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欣欣 | 职务 论坛版主
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发表 2005-09-01 12:01:58 人气:78 
“小号篇”（The Trumpet）
1、《狗没有地狱》（Dogs Have No Hell） 导演：（芬兰）阿基·考里斯马基（Aki Kaurismaki）一名刚刚出狱的囚徒，他是没有过去的男人，找到自己的情人，平静地买了车票、戒指，然后登上开往莫斯科的火车。这显然是一出政治象征戏，小人物在历史潮汐的裹挟下失去了自由，我们有理由相信这囚徒的正当，也许他就是被历史的合法迫害，大约这是冷战的合理逻辑后果，最后的镜头暴露了导演的意图：车厢外是黑色的夜、车厢内是光明的灯火，他和她沉默地相守。
2、《生命线》（Lifeline） 导演：（西班牙）维克多·艾里斯（Victor Erice）这是一个世外桃源，时间是1940年6月28日。一个宁静辽远的午后，老挂钟悠悠地摆动、斑驳陆离的墙壁、圣母像供奉在堂，婴儿在酣睡、少年在画自己的手表、大人们在劳动、猫在自己的家园、蛇和鸟各自相安、一派安然。然而新生儿的脐带破裂，深黑色的血带来一阵匆忙，暂时中止了安然。稍后，归于寂静，报纸上有纳粹在张扬。
3、《几千年前》（Ten Thousand Years Older） 导演：（德国）沃纳·赫佐格（Werner Herzog）镜头对准了亚马逊河流域中最后的原始部落，他们被迫从石器时代进入现代文明，作为人类学研究的特例导演以善意旁观的姿态进行表现他们的转折。伴随着现代文明，他们拥有了“奢侈”的疾病、视野、旅行、遭遇、冲击和困惑，首领以较积极面对现实的语境讲述这一过程，传统逐渐成为遥远的回忆和形式化的表演，对于时间的判断也由星辰的位置变为了手上的闹钟。
4、《国际组织·拖车·夜晚》（Int. Trailer Night） 导演：（美国）吉姆·贾木许（Jim Jarmusch）一名似乎是尚待成名的演员走上豪华休息车，经纪人告诉她有十分钟。于是她打了一个电话，另一头应该是她的情人。她穿着波波化的服装，吃着中国快餐，被各色人种的人打扰、检查。她神情的从容与外界的忙碌构成微妙的对比，大篷车进化成豪华车，流浪歌舞变成国际组织，地球的确在缩小，不过人文蕴含却似乎在程式化的同时在缩小。
5、《距离托那12英里》（Twelve Miles to Trona） 导演：（德国）维姆·文德斯（Wim Wenders）这个短片有文德斯一贯的主题，狂野行走和追寻救赎。一名心脏病发作的病人驾车在西部公路上等待命运的宣判，车在飞驰、命在徘徊、世界在恍惚、心跳声近乎爆炸、虚脱和天使同时显现，绝望在最后的刹那被终结，恐惧始终不渝、希望依旧存在。
6、《我们将被掠夺》（We Wuz Robbed） 导演：（美国）斯派克·李（Spike Lee）激进的黑人导演将自己对民主的思考放在2000年美国大选后的戈尔阵营，十分钟足以有改变历史的言行，民主党人对于选票的审视和对自己的信心，幕僚们在镜头前追忆那个历史性的时刻，他们怎样发现了历史的细节，以及试图改变历史前进轨道的努力，无论如何都是民主的胜利，这是对于历史的承认和见证。
7、《百花深处》（100 Flowers Hidden Deep） 导演：（中国）陈凯歌（Kaige Chen）这是一个寓言，陈凯歌讲述了一个分离的故事，以缅怀四合院和胡同文化的“疯子”（冯远征）为代言人，搬家工人（耿乐）目睹了这一逼迫性的文明侵略造成的结果，最终疯子找到了大铃铛，工人们也看到了曾经的胡同。老北京在迷失中苦寻自己的根，也只能在陈凯歌的电脑特技画面里重现。如果传统继续被推土机荡平，百花深处也只能是虚拟的幻觉。
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闲看庭前花开花落 漫随天外云卷云舒 |
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