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欣欣 | 职务 论坛版主
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发表 2005-09-01 12:04:56 人气:100 
碟评
本套DVD制作扎实而简练，片头在小号和大提琴的音乐中流露出谈谈的惆怅，音乐的解析度极好，大提琴的低频和小号嘹亮高频都毫不失真呈现在我们面前。进入花絮菜单，内容详实。在“小号”篇中内容是15位电影大师的幕后花絮、8个新片的预告片、导演工作照。在“大提琴” 篇中包括《十分钟，年华老去》的两个预告片，静态图片，8个其它影片的预告片和DVD制作人员名单。而通过主菜单的第二项选择，是各位导演的单独菜单，可选择的有直接播放该导演的段落，导演静态文字简历以及静态文字的拍摄年表。《十分钟，年华老去》是15位导演联合拍摄的同一主题的集锦电影，因此画面和音效各不相同。其中让－吕克·戈达尔和吉里·曼泽尔两位老导演用过往电影和纪录片的素材，以新千年的目光重新审视生命旅程和瞬间与永恒的关系取舍剪辑而成。值得注意的是有为数不少的短片使用了黑白摄影，而陈凯歌的《百花深处》则是唯一使用电脑特技的短片。德国人就是花絮也做的出色，依旧是时间长河的背景，导演们音乐的衬托下娓娓道来他们的构思，无论是正片还是花絮，画面亮丽，色彩浓烈，黑白画面更有着老相片沧桑的质感，音乐华美动听，定位精良，大提琴的牛筋味十足和小号的高亢相映成趣。花絮的最后是意味深长的。它以滚滚向前的海浪来预示着时间的不可逆和历史的潮流，心跳的声音，是我们的先人，还是我们自己，或者我们的子孙。
而长达48分钟的制作特辑是本套DVD最珍贵的部分，大师们在此对时间和空间的不同解释，比如陈凯歌认为时间是个轮回之圈，文化、文明、历史有某种冲突。斯派克·李认为时间在乎的你是谁？关键时刻你在哪里？关键是怎样来确认自己，最后一定要有个结果。而老导演维克多·艾里斯则谦逊地表示要做的更好。不尽相同的回答表达了导演的世界观和他们对时间这一概念的认知以及他们段落所关涉的理念。
文德斯的段落我们看到他一丝不苟的工作、说戏。同时，我们在他和男主角的交流中感知他善于听取他人意见的谦虚精神。文德斯是用传统的摄影机拍摄的，整段的画面犹如一部出色的风光片，我们甚至能够感受热浪向我们滚滚而来。在其中你也可以了解到驾车场面是这样拍摄的，十分有趣。
匈牙利的老导演沙波在拍摄过程中事事亲力亲为，显示着精益求精的创作态度，而手提摄影机的灵活性使得它可以无限接近演员，让肢体语言和表情带动一种“乐极生悲”的情绪，在片场，沙波一直是乐呵呵的，一个讨人喜欢的好老头。
迈克·菲吉斯的拍摄方式是现代性的，他用DV拍摄了相同时间不同空间的画面再通过后期复杂的剪辑过程让我们看到了同一时刻的发生，他自己也讲完成这部开放式的作品靠的是集体的智慧，确实，素材在导演不同的构思里有着迥然不同的构架，在眼花缭乱的四格画面里，我们看到的是导演捕捉瞬间的努力，尽管每一次的记录我们留下的只是远去的年华。他让时间自由于是电影才能自由，画面的分割促进了繁复主题，这个段落的意义在于他试图描绘存在和逝去的瞬间截面。
西班牙的维克多·艾里斯的短片是最为温馨和富有人情味的，特别是导演轻轻抱起触碰孩子的一幕充满着人性的暖意，传统的叙事里导演以孩子寄托着对明天的希望，孩子的成长正是岁月的前行，十分钟和年华老去的主题匹配。
吉里·曼泽尔用了那么多的素材剪辑了一个老明星一生的故事，不需要语言，只有音乐伴随，带着感伤和无奈，荣誉也成为过去。15个导演中他是最用功的，因为他的工作量不会少于任何人，年轻到年老的在时间长河的记忆，或许组接在一起也真的只有十分钟。
戈达尔的招牌是哲理，影像、书籍、动作、音乐的选择都有特别的深意，我们在花絮里看见了他案头工作的细致，他特别提到那张将死之人的脸，表明着他对人生意义的最后理解，他认为自己可以重新开始。
舒伦多夫一节最值得一看的睡莲在波光粼粼的湖面上的景象，有着印象派的余韵，他以色调来对应时间的流逝和生命的未来是独特的视觉享受，他用偶然性来解释普通人的意外。小女孩部分用彩色画面，而同时对那只担负特殊使命的苍蝇进行实物特技处理。存在为什么在？为什么在这里？舒伦多夫用上帝的光明和现实中的灯光作了一个间离式的类比。
伯纳多·贝托鲁奇以印度式的哲理来叙述故事与人的关系，很多时候人生的重要转折点也许被注定、宿命、轮回来解释。
迈克尔·雷德福对时间的想法，通过时空旅行来显现。两种时间的冲突，就像河堤与河水的错过、追求与理解。
陈凯歌的短片，如果没有冯远征的出色表演将逊色不少，片末电脑虚拟的四合院是一个生长在北京的导演内心的寄托，一种类似冯先生的没落感。片中有句台词是“碎了也就没了”无疑直接道出了人文导演陈凯歌对于现实的一些思考，相关问题有兴趣的朋友可以去读梁思成、舒乙和《城记》。
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闲看庭前花开花落 漫随天外云卷云舒 |
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