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静日生香 | 职务 论坛版主
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发表 2005-12-01 21:08:39 人气:548 
一 一部电影三个人
《霸王别姬》的产出，无论从那个角度来看都是“强强组合”，它的恢宏和缜密散发着经久不衰的魅力。在片尾的字幕中记录着一批叱咤影视文化界的名人。《霸王别姬》中的故事结构也沿用了最寻常的“三角”模式，程蝶衣的困惑，源自一个名叫菊仙的女人，挟着社会人生的喧嚣，横插进他“从一而终”的梦境里。片首在“领衔主演”一栏中，以精心安排的秩序，标出了三个名字：张国荣、巩俐、张丰毅。仅从演员的角度看，还有我们喜爱和赞叹的葛优。
然而，回溯观影的旅程，这部影片先后使我关注了三个人：陈凯歌、张国荣、李碧华。――三个真正与影片的命运休戚相关的名字，他们成为了这部影片深层的、最富活力的“三角”关联。
90年代初期我们是冲着陈凯歌的名字来期待这部影片的。在大陆的文化氛围中，那还是一个追逐“精英”的时代。刚刚过去的80年代创造了一个“知识精英”的神话，而影视界的精英们，更成为时代的“明星”。那时刻，缠绕着我自己的思维的还有一个理性化也极端化的观念：看电影就要看导演，这是高层次的对内涵的追求，（一种“文学化”的理解？）导演决定着影片的质量。如果去关注漂亮的演员，显然比较浮浅。简言之，电影好不好要看内涵，内涵深不深要看导演。（当然，纯粹形式的探索也是一种内涵。）而演员是次要的，唯有演技而已。
观影前我把这个念头传达给一位长者同行，她沉吟，然后摇头，给了我一个神秘的笑颜。
陈凯歌，“第五代”导演的领军人物，《黄土地》、《大阅兵》的矫人成就，鲜明的精英立场，厚重的文化反思，以及以他为核心的高手如云、群星灿烂的拍摄班底……这一切，吸引我们走进影院。
其实，《霸王别姬》对陈凯歌来说，是他第一部面向市场的影片――无论他当时是否乐意，有无自觉。这与我们走进影院的初衷构成一个有趣的错位。
但影片并没有向我们推销“市场”或展示“媚俗”，或者是我们身陷俗人市场而无从感知。我们所阅读的《霸王别姬》，一如既往地盖着导演沉思的印记，表达着陈凯歌在“电影作者”层面上的追求。它对中国文化、中国“文革”的反思，可与《黄土地》系列互为文本，而且它繁复、厚重、精致、美艳……
然后我们认识了张国荣。
为着陈凯歌去观赏《霸王别姬》，而张国荣的程蝶衣，成为一个期待之外的收获。
一个陌生的名字，一张俊美而高贵的面孔，一种比相貌更让人叹服的表演风格。原来他是香港人。
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情切切良宵花解语
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