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发表 2005-12-01 21:11:19 人气:396 
四 因为张国荣
就像这篇文章的开篇所言：我们冲着陈凯歌的名字走近《霸王别姬》，却与张国荣不期而遇。
但写下来这些冗长而杂乱的文字却终究是因为张国荣。因为他的逝去强化了我们对《霸王别姬》的记忆。而在中国电影百年纪念中，《霸王别姬》再次获取的荣誉也强化了我们对张国荣的记忆。究不知是《霸王别姬》带给张国荣的更多，还是张国荣带给《霸王别姬》的更多。或者，如陈凯歌所言，张国荣真的成了程蝶衣？
这只是一个比喻。
在大陆，《霸王别姬》是在改革开放之后，第一次以艺术的名义，把两岸三地的影人及文化联接在一起，然后又把中国电影与世界电影联接在一起，而银幕上张国荣的名字与艺术形象，就是这种种“联接”的象征。
在张国荣，祖籍大陆，生在香港，求学英国。《霸王别姬》使他第一次踏上大陆的土地，也使大陆观众第一次真正地赏识了“香港人”。
张国荣是幸运的。引他踏上中国大陆的人是陈凯歌。剧组直接驻扎大陆的核心――北京。他领略了象征着中国传统的京剧艺术，接触了一批献身京剧的优秀艺术家……这一切，一如他之所愿――亦如我们所理解的，让他可以展开胸怀，直面大陆的红旗东风，把那个想象中的咫尺天涯的“祖国”，转换为心理满足和脚踏实地的中国。
2000年世纪之交，张国荣出版了一本以大陆为背景的写真集，他将写真集命名为《庆》。这一批照片中我们依然能看到他惯常的抑郁眼神，但更能感受到他在山水人文之间的轻松自如和一脉深情。在“前言”里他写下了自己的心声：……“庆幸能够看到拥有几千年文化的这块土地正渐迈向一个新的纪元。”“红旗拼荡，国泰民安”。
张国荣有足够的智慧和诚恳，他深谙西方的“游戏规则”，所以他斥责“好莱坞”对中国演员、对亚洲演员的“他者”化，在拍片的选择上，情系香港，心念大陆。
我们看到的张国荣更是一个伟大的演员，他有难以测量的勇气和真诚，去追求艺术的完美境界。而他的优秀，他的成就，是中国人的骄傲。
他在《霸》片里有绚丽多姿的表演，在我而言，最难忘是两个“行走”的片断――
身着白衫的程蝶衣款步行走在五彩缤纷的衣装之间。50年代，程蝶衣与舞台的告别仪式。张国荣用几乎是慵懒的手势，擦亮火种，他看着自己点燃戏装，点燃了我们心中无声的呐喊。程蝶衣为艺术“从一而终”，张国荣因这份坚守而神色淡然。
这个镜头向我们展示了一个独一无二的张国荣，我一直认为这是《霸王别姬》中“最张国荣”的一个片断。
在随后的一组镜头里，我们看到衣着灰暗、戴上了眼镜的程蝶衣，行走在文革开始的年代里。一处杂乱的走廊，他摇晃着身体，仰头倾听喇叭里播放的“社论”，低头跳开地面的污渍……凡是亲历过文革的人，能在这个香港演员的两步谨慎的闪挪之中，恍然间返回到那个年代……
2005年9－10月
稿成之后，一时按下，忽然看到网上载有“面对面”栏目专访陈凯歌的文字，其中陈凯歌言道：
“举一个镜头的例子，在这部电影中间，文革即将开始的那一瞬间有一个他在恭王府的一个院子里走路，有一个镜头我认为在当时我看来是最为经典的一个镜头，就是地上有些煤渣，他穿着凉鞋，他踩过这个煤渣的时候是小心翼翼的。这个镜头，这样一个细节其实把他在过去若干年内是怎么生活的全都说出来了。”（“[面对面]陈凯歌：《无极》”，CCTV.com，央视国际，2005年10月09日,责编：武林）
感谢张国荣给我们留下的这个光影的世界。感谢李碧华、陈凯歌。
陈凯歌的《无极》就要公映了，虽然没有了张国荣，但我们依然期待着。
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